永年西調擁有哪些獨特的藝術魅力

永年西調是清朝咸豐年間，由山西上黨梆子傳入永年後而形成的一個獨立劇種，在其發展過程中，滲透了永年當地方言和冀南音調，同時大量地受到了京劇及河北梆子、平調、亂彈、絲絃等地方劇種的影響，兼收幷蓄而獨具特色。那麼就來了解，永年西調擁有哪些獨特的藝術魅力。

永年西調屬板腔體，唱腔旋律結構完整，富於變化，多用四度、五度、八度大跳，貫以大幅度的下行階進，運用真、假聲相結合的演唱方法，板式繁複多樣，成本成套，長於表現高亢、激昂、奔放的感情和活潑歡快的情緒。永年西調擅演朝代大戲，場面宏大，常演的傳統劇目有二百多出，好多劇目為西調所獨有，且行當齊全，表演粗獷、豪邁、簡練、樸實，鄉土氣息濃厚。

永年西調具有很強的包容與創新能力，在借鑑京劇、崑曲等劇目優點的過程中，它也將自身豐富多樣的表現力體現得淋漓盡致。除題材、劇本多樣外，劇中人物、衝突或矛盾的對立因素也讓它展現出多樣的表現特徵。

永年西調的包容首先體現在它的板腔體特徵上。與其唱腔、旋律等特點聯繫在一起的，是它與上黨梆子一樣的唱段和旋律，即採用了民族五聲性的徵調式。樂句主要採用上、下兩個對稱部分的形式，構成一個相對穩定的唱段主體，然後再通過對節拍、節奏、速度、裝飾等諸多因素進行變化，最終形成不同的板式特點、唱腔風格。

其次，包容之美也體現在演出的角色與行當中。永年西調也吸收了上黨梆子中鬚生、淨角、青衣和武小生等角色的唱腔特點。所不同的是，永年西調主要以紅臉門為主，男腔的音色善於表現高亢、激昂的情緒，風格較為粗獷，而來自陝西秦腔與山西梆子的音調雖然也適宜演出這種風格的劇目，但沒有永年西調靈活多變。

其三，永年西調與其他劇種一樣，原來也少有或沒有女腔角色，而且戲份單薄，自誕生以來一直沒有形成影響力。直到20世紀中期，永年西調才開始出現李愛珍、吳素琴等一批最早的女演員。從此永年西調中加入了女性唱腔段落和角色，並在借鑑其他聲樂藝術表演特點的基礎上，大大豐富了女性的唱腔特色與表現力。

最後，永年西調的包容之美還體現在伴奏樂器上。永年西調主要的伴奏樂器有絃樂、打擊樂兩大類。絃樂中主要以傳承自京劇、秦腔等劇中的二胡、三絃、中阮為主，此外還根據地方戲的特點，增加了地道的自制民族樂器頭弦鋸琴，其琴竿較短，琴筒粗長，用楸木或桐木掏成，傳統用皮做弦，採用五度定弦，內6外3。二把弦為土製京胡，內3外6，相輔相成，高亢激越。