中國功夫可謂是名揚海外，中國的戲劇文化也深得國外友人的喜愛，並讚歎中國文化可是無奇不有，讓人忍不住津津樂道。當中國著名的粵劇遇上南派武功會是什麼驚人的場景呢？就跟着小編一起看看廣東文化吧！
粵劇舞台上具有南方地域特色的武打表演藝術俗稱（南派武功）。粵劇南派武功始於何時，創自何人，歷史上流傳着多種説法，但源於民間武術則無可置疑，應該説，它是在長期的歷史發展過程中，受民間武技薰陶孕育而形成的。
歷史以來，嶺南乃武術諸家雲集之地，武館林立，流派眾多，廣州就有洪、劉、蔡、李、莫、俠拳等；湛江地區有洪拳、儒拳、蔡拳等；梅縣地區有刁家教、岳家教、鍾家教等拳械。佛山既是粵劇的發源地，又是着名的（武術之鄉），流派紛呈，武館眾多，名家輩出。
詠春拳、蔡李佛拳、洪拳名揚嶺南，其代表人物張炎、梁贊、黃飛鴻名重一時，威鎮一方。隨着南派武術在民間的普及與流行，為粵劇形成特色鮮明的南派武功提供了豐富的養料，粵劇藝人不斷吸收各地拳派技法，將南派武功硬橋硬馬，剛勁勇猛的武術套路精華提煉美化，成為粵劇舞台上的武功戲，至清中葉，已湧現許多身手不凡、才華出眾的藝人和名噪一時的粵劇劇目。
本地班擅長武功戲
粵劇南派武功曾有過繁盛的歷史，清代道光年間楊懋建在《夢華瑣簿》一書中就有：（本地班但工技擊，以人為戲。所演故事，類多不可究詰……）的記載，説明當時粵劇本地班擅長武功戲，粵劇藝人精彩的武打藝術表演引人入勝，為民間百姓所喜愛。
清代同治年間《南海縣誌·二十五卷雜錄下》也有這樣的記述：（所謂本地班者，院本以鏖戰多者為最）。清代年間粵劇界最流行的《江湖十八本》，其中偏武戲或文武兼備的就佔了粵劇劇目的大多數。
早期粵劇本地班以武戲見勝，剛勁粗獷、威風凜冽的武戲最受觀眾歡迎，因此，本地班尤為注重武戲，行當中就有文武之分，武角演員在班中的地位十分重要。
粵劇武功戲的盛行造就了許多出類拔萃、才華出眾的南派武打名家：有清咸豐年間身懷南派絕技的打武家領袖，（戲子稱王第一人）的李文茂；武功精湛的蛇公榮、周瑜利、周瑜林；擅長詠春拳的着名小武黃華寶；以武打功架見長的靚少佳；有（武狀元）之稱的陳錦棠；着稱珠叁角的（武探花）樑蔭棠；技藝精湛的靚元亨、白玉堂、羅品超、盧啟光、馮天佑、楊鏡波等……他們都各有其能，身懷絕技，在粵劇歷史上給我們留下了大量珍貴而豐厚的南派武打藝術遺產。
由於時代的變遷及多種因素，叁十年代，粵劇風行文戲，粵劇格調也因而隨之逐漸由剛勁粗獷轉向委婉柔情，昔日盛行的鳴金吹角、熾烈如火的武戲日漸少演，粵劇表演技藝也因而顯得單調貧乏，失去了最為鮮明的個性。
直至新中國成立前夕，粵劇已完全走向以生旦戲為主單一、偏狹的戲路，曾盛極一時的粵劇南派武功也逐漸走向衰落。叁十年代初期，一些粵劇革新者引進北派武功，使北派武功在粵劇舞台上佔據了主導地位，（南派）特色逐漸淡化。
解放初期，黨的（百花齊放，推陳出新）文藝方針，使粵劇不少傳統武功戲又重現粵劇舞台，上世紀五十年代，周zong理在觀看廣東粵劇後，對獨具特色的粵劇南派武功給予很高的評價，希望粵劇界重視繼承發展。
粵劇藝人帶着周zong理的殷殷期望，在各級文化部門領導的支持與幫助下，建立了（搶救遺產小組），可惜後來因極左思潮的影響，中斷了挖掘搶救工作。十年浩劫，鱗爪僅存的傳統技藝更是日漸式微，瀕於名存實亡的境地。
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粵劇（南派）武打藝術以線條粗獷豪放，表演勇武剛烈，氣勢宏大激烈、場面火爆、激越的鮮明地方色彩區別於其他劇種，它與富於濃重地方氣息的粵劇大鑼大鼓相結合，構成別具特色的表演藝術，對愉悦身心，啟迪智慧，鼓舞人們奮發向上有積極的作用。
一些獨具特色的（打手橋）、（打真軍）、（見紫標）舞台對打，以及（表忠）、（大戰）、（收狀）、（鬧殿）等傳統排場和（雙照鏡）、（爆蓮花）特技表演，以及有過硬功夫，贏得觀眾喜聞樂見的（吊辮）、（過山）、（踩蹺）、（甩髮）、（高台椅功）等粵劇表演藝術更是地方一絕。
由於是民間藝人根據生活經歷自行創作的藝術，因此，地域文化特色明顯，它真實、直接地反映了當地民眾的喜好，與本地域民眾生活有着密切的聯繫，是嶺南地區傳統文化的重要組成部分。
粵劇武戲以（南派）少林武功為基礎，工於（橋）、（馬）、（翻）、（騰），種類有拳術、器械對打（刀槍靶子功）、高台功夫、功架身段等，自成風格，獨具特色。
因此，粵劇舞台上的南派武功是構成粵劇藝術特色要素之一，有很高的審美和文化價值，它帶有鮮明的嶺南文化特質，是民族個性特徵與獨特精神的重要表徵，體現了廣東人特有的文化精神、審美情趣、社會心態、民俗風情、行為方式等，是粵劇藝術的瑰寶，嶺南文化的精粹。
粵劇南派武功與絕大多數民俗文化藝術一樣，基本上沒有文字和圖譜記載，傳授方式主要是身教口傳，師傅教徒弟，一代一代地傳承下來的。
由於過去戲行有（教會徒弟餓死師傅）之説，因此老藝人將自己掌握的技藝作為生存的保障而不會輕易教人，即便入室弟子也不會毫不保留地傳授，故此，一些絕藝便隨着老藝人的去世而失傳，甚至是消失。
在全球經濟、科技發展日益一體化的今天，中國市場經濟體制的建立和城市化建設的迅猛發展、人們生產生活方式、審美觀念的改變等諸種因素，也加快了傳統南派武功藝術的消亡速度。目前，擅長粵劇南派武功技藝的前輩多已作古，倖存在世的老藝人寥寥可數，粵劇南派武打藝術幾成（絕藝），正面臨瀕臨失傳，後繼乏人的危機。粵劇南派武功日漸式微的現象已成為不爭的事實。
歷史需要留駐，文化需要傳承。我們熱切期望，嶺南珍貴的無形文化遺產——粵劇南派武功藝術需要進行挖掘、搶救、保護、研究、利用，讓極具地方特色的粵劇藝術瑰寶在新的歷史時期煥發出生機和活力，使（南國紅豆）這株藝術奇葩更添魅力。
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